全部忽略

提示

你是否要取消綁定(第三方名字)賬號?

確認 取消
取消 確認
         瀏覽器版本過低,為了正常使用請升級瀏覽器,推薦使用Chrome瀏覽器
全部文章
  • 汽車類廣告拍攝案例分析

    想知道制作費幾十,甚至過百萬的汽車棚拍TVC,是如何拍攝出來的嗎?現在很多汽車類型廣告都拍得非常炫,非常潮。尤其是棚拍部分,用光和美術上更是多樣。我用我自己拍攝的其中一條,十五秒的棚拍奔騰汽車的車拍,來拆解一下這類廣告的制作過程,先看下成片。(預算和水平有限,歡迎指正交流。)起先,如果沒有這類經驗,那你就找新片場,或其他途徑優秀同行拍的片例做一個分析。以下是我通過分析部分優秀的車拍鏡頭,做的一個簡易的鏡頭梳理,并拆解為車的四個部分。車首篇車尾篇外觀篇內飾篇這樣,我就明確知道了自己要拍攝的鏡頭數,和鏡頭感覺。接下來就是看如何最簡單最省錢的實現他?,F場設計就是這張圖,通過這張圖,我們就看清了三點。一是車上的各種炫酷的光影來源,主要是通過車頂部和車背景,所拼接的超大的LED屏來實現的。(屏幕尺寸數據私聊)二是車底的黑色小平臺,根據你的預算可以做成三種。一是最簡單的純黑色的,通過刷漆或者本身制作舞臺的那種材質就行。二是做成更高級的反光材質,可以反射車身的倒影。三是底部同樣用LED屏做,這樣在扣拍,或其他角度時,有更多種選擇,這個看你項目預算。三是需要前期制作一些LED屏幕投影素材,車身能反什么圖案,反什么顏色,光的造型,區域,速率等,全部都依靠你制作的視頻素材。這個最好用前人用過的現成的,或者自己測試制作新的。一定要測試,不然很多都用不了,或者效果難達預期。我自己就花時間制作了一些。在額外再補充三個小細節,在預算允許的條件下,能拍攝的更高級。一是可以額外的配合使用一臺激光燈,這樣你的圖案,圖形會擁有更多選擇,類似于下圖,設計出任何你想要的圖案和造型。二是拍攝汽車更推薦使用變形寬熒幕鏡頭,例如常用的MA,庫克的i7,和拉絲鏡片。因為在拍攝車燈,在遇到車本身自帶光源的時候,這種組合會發揮奇效,會使片子更高級。我拍的這條案例片使用的是普通的MP鏡頭,就遜色很多,因為預算留下了遺憾。三是大家比較關心的預算問題,看過上面的分鏡參考圖,一共是分四個篇幅,拍攝了4只15S,總計1分鐘,上百個鏡頭(部分參考圖未放置)的片子。周期上半天置景,一天拍攝完成。全部成本非常低(具體私聊),說出來都是淚。也是自己查閱了大量資料,請教了一些前輩,在此非常感謝他們。棚拍車的方式有很多種,如果感興趣歡迎關注我,并私信交流。

  • 技術流 | 布光法

    看過[諾斯費拉圖]的人,大概都因老電影中吸血鬼駭人的模樣留下過童年陰影。但鏡頭一轉,我們又可以瞬間沉浸在[花樣年華]曖昧的感情流轉里,久久難以釋懷。而令人想不到的是,這兩部情緒極度相反的電影,卻運用了同一種拍攝手法——布光法?!?922年的恐怖片[諾斯費拉圖],利用布光法使吸血鬼呈現出陰陽臉,驚悚恐怖的視覺效果是這一時期電影布光的主要表現主題▲早期的香港電影經常使用三點布光法,這里最突出的便是王家衛的[花樣年華]?;璋档臒艄夥植?,映襯出周慕云和蘇麗珍兩人徘徊在陰影里的隱秘愛情那么電影中的布光技術究竟是如何發展的,它又是怎樣使電影擁有了更直擊人心的喜怒哀樂呢?初生,露骨的情緒展現電影誕生之初,人們還未觸及人工照明領域,拍攝更多的是在戶外和玻璃攝影棚中進行。之后幾年,燈光照明在電影中也只充當把人和景照亮的簡單角色。直到1920年之后,電影人逐漸發現,越來越多的觀眾想在影片中看到更為真實的故事和情感流露,這時自然光的表現能力明顯不足,布光法才有機會占領一席之地?!孙L格的代表作是[卡里加里博士的小屋],全片光怪陸離的布光凸顯了卡里加里博士殺人狂夢魘般的可怕回憶其中,“表現主義”影片成為潮流,電影敘事不再止于表面,而是更多地去關注劇情本質和人物靈魂。這一時期,布光技術通常用來營造恐懼等極端情緒。發展,驚奇的懸疑色彩上世紀三十年代后,“好萊塢黑色電影”興起,布光也不再僅限于恐怖片,而是將枝椏伸展至懸疑偵探電影?!?931年[M就是兇手]里,光影交錯的陰暗樓梯襯托出躲藏與追捕間的緊張情緒▲[第三人]中,哈里在黑暗中現身,又在黑暗中隱去的畫面堪稱經典,這種光暗強對比的布光效果使角色命運顯得更加撲朔迷離直至五十年代后,布光更加關注角色本身。這一時期,許多電影都利用光線描寫人物性格和人性本質?!浀溆捌琜教父2]中,坐在黑暗角落的帕西諾半明半暗,亦正亦邪的性格通過布光完美展現,營造出和電影主題相符的黑暗氛圍▲[這個殺手不太冷]的導演在反派人物史丹身上運用了強烈的頂光照明,加里·奧德曼的臉進而變形,觀眾一看就知道此人不是個善茬兒▲而在[沉默的羔羊]中,喬納森·戴米同樣在漢尼拔身上運用了頂光照明,凸顯出食人狂魔神秘的精神世界未來,時間里的光影流轉時至今日,布光在電影中更多地是去營造一種氛圍、時間變化和真實感。所謂“騙人的把戲”越來越好使。尤其是以“過去”為背景的影片,以假亂真才是最重要的?!T小剛在拍攝[唐山大地震]時,利用混合光源還原當年的真實場景,使場面不失真的同時,更增加了畫面的唯美效果▲[罪惡之城]中,哈迪根被關在監獄中長達八年,導演巧妙的光影層次分布展現出監獄中的晝夜變化,使畫面充滿了時間的窒息感布光為電影帶來了神奇的生命力,它不僅是在“敘事”,更是在為演員“上妝”。在細膩燈光下表露無遺的情緒和真相,通過畫面深深打動著我們的心,我們可以跟隨劇情找到記憶中的某個瞬間細細品味,可以和角色一起哭,一起笑,甚至可以在光影流動中瞥見不為人知的自己?!拖馵春光乍泄]中,何寶榮和黎耀輝在迷離燈光下跳的那支舞,斑駁的光影被各自的心境填滿,使我們也不知不覺間置身其中而這,很大程度上都取決于布光技術。這種隱藏于鏡頭背后鮮少被人關注的技法,就像一個說睡前故事的老人,用柔和卻有力的聲音,讓我們陷入潛意識中的奇幻夢境。以上,面對如此走心的技法,你還在等什么?快去把這些電影統統擼一遍吧。

  • 我在武漢一線拍紀錄片丨戰疫·程逸飛2

    【編者按】疫情不期而至,為中華大地布下一層陰霾。暗影中,已經身處寒冬的影視行業,又下了一場瓢潑大雪。影院停業、劇組停工,從業者焦慮不已。但在山窮水盡時,疫情下站在病患身前的醫護人員,記錄武漢一線真實影像的電影人,就像點亮火把的領路人,照亮前行的路。在這其中,從事公益紀錄片拍攝十余年的導演程逸飛,當下就穿梭在武漢的大街小巷。作為一名導演,他不斷向外界傳遞著武漢一線的聲音和影像,將獨特的關懷送往每個恐慌的人心中。愛、勇氣、堅持,是他紀錄的初心。今天,【戰疫·程逸飛】專題將繼續講述他和《決戰江城之巔》的故事。我為什么會在一線拍攝武漢首部紀錄片我叫程逸飛,是一名目前在武漢一線拍攝紀錄片的導演。從2008年開始,我便投身于粉紅絲帶(全球乳腺癌防治活動的公認標識)的公益活動當中。2012年,粉紅絲帶公益電影計劃啟動,我成為整個計劃的總指導和負責人。2015年,我拍攝了中國第一部粉紅絲帶公益電影《粉紅絲帶·粉戀》,區分于《時尚健康》的公益大片,我更傾向于以視頻紀錄的方式來引起大眾對乳腺癌的關注。2019年12月,我正在做紀錄片《了不起的古建》的拍攝,已經拍了大半年素材,此時突如其來的新冠肺炎疫情,叫停了一切外出工作。相比于宅在家,給自己放一個長假,多年從事公益的經驗,反而讓我更希望用擅長的方式,為疫情下的武漢做些什么。我第一時間向一起策劃古建保護項目的老板傳達了想法,他立即表示可以贊助當時已經很緊缺的口罩。作為企業家而言,他沒有猶豫,反倒是立刻伸出了援手,這讓我多了一些動力,朋友的支持,讓我有了做下去的信心和勇氣。但在晚上回家冷靜下來后,我也產生了遲疑。作為家里的頂梁柱,我要冒著自己感染與感染家人的雙重風險。一腔孤勇與為夫為父的責任,在那一夜產生了強烈的碰撞。不過這種糾結沒有持續太久,伴隨疫情擴散,緊張的氣氛蔓延至整個江城,媒體上不準確信息的傳播,也加重了全國的恐懼。因此,抱有記錄武漢真實影像,將一線信息傳遞給大眾的想法,我最終決定制作武漢首部抗擊新型肺炎紀錄片——《決戰江城之巔》。從2020年1月23日武漢正式進入封城階段開始,迄今20余天,我站在疫情的第一線,拍攝武漢民眾真實的話語、醫護人員工作的影像,不僅是對城市的記錄,同時也在傳遞力量,為恐慌的人帶去一絲關愛。前些天,有一位武漢的女同志給我發信息。身處最接近病毒的位置,又每天看新增病例的數字、朋友圈消極的信息,所以她可能比大多數人還要恐慌。但據她說,這些日子她每天都會關注紀錄片的更新,每次看都會很感動。對于我而言,“愛”永遠是創作的基礎,如何表達對家人的愛、對社會的愛、對自己的愛,才是我思考內容的方式。正因為此,包括《決戰江城之巔》,過往所有的作品,“放棄”永遠不會是我的主題。能通過紀錄片,給這位女同志鼓舞,我覺得自己的堅持沒錯。我的顧慮和決心很多人問我,疫情這么嚴重,你還身在一線,怕嗎?說實話,真怕!我在高中時得過一次非常嚴重的肺炎,因為肺部不能受壓迫,所以當時甚至不能睡覺,只要有躺下的動作,就無法呼吸。那時的痛苦,讓我了解到“健康的肺”對人的重要性,也加重了我對新型冠狀肺炎的恐懼。但正是因為對肺炎病情的感同身受,我更應該站在一線,這反倒成了我的一個動力。不過,如果孤身一人還好,但在家里,我還有老婆和兩個孩子。雖然有志愿者可以為我提供賓館,不回家也確實是風險最低的方案。但老婆照顧兩個孩子實在太累了。尤其是剛剛一歲半的老二,一刻也離不開人。所以哪怕我在家那么一會兒,也還能幫點忙,減輕一下妻子的壓力。開始拍攝的兩天后,妻子給我了很大支持,作為一名土生土長的武漢人,她說如果不是有兩個孩子,一定和我并肩作戰。雖只有三言兩語,但其中蘊含的情感卻是對我最大的鼓勵,讓我敢于繼續向前。兩個孩子也在給我力量。武漢有一種說法,哪個醫院出生的孩子就是哪個醫院的寶寶,我的兩個孩子都出生于武漢中心醫院,是李文亮醫生曾經戰斗過的地方。每每看到兩個孩子,雖有愧疚,但卻更有動力。每天回家,我會做最高級別的消毒,來降低家人被傳染的風險。首先,每次拍攝結束后,我會將所有防護全部扔掉,用酒精對自己和車做一個全面的消毒。其次,回家的路上,車一定要邊開窗邊將空調升至最高溫度,盡可能的消滅病毒。最后則是在進家前將鞋子、衣服脫在門口,第一時間用熱水洗澡,雖然達不到專家說的56度,但我能做到的就是達到人體能承受的上限。不過,即使每天都做了萬全的準備,但到了小區,我還是坐在車里不敢上樓。家人會不會因為我的外出而承受危險,是我最大的矛盾。從始至終,一直如此。我再難,還能比一線的醫護人員難么!現在每天和奮斗在第一線的勇士們一同工作,看到他們的努力、辛勞和堅持,時間久了,自己的猶豫和擔憂自然也就忘了。在武漢封城十天左右,一點資訊的老陳了解到我們這些一線記錄者的物資儲備后,甚至形容我們在“裸奔”。不過好在隨后各界援助物資到來,我有了“防護武器”,也增加了戰勝敵人繼續紀錄的信心。我鏡頭下的武漢剛開始我不確定要跟蹤哪些故事,但伴隨拍攝的進行,目前有五六個在一線志愿者和醫護人員,成為了《決戰江城之巔》的主要紀錄人。我的鏡頭里,有一位女企業家讓人印象深刻,她唯一的弟弟在2003年的非典中去世,她的爸爸悲傷過度,也在兩年后撒手人寰。她撐起這個家并將企業做大,很不易。而在17年后,新冠肺炎來襲,她第一時間站出來,從大年三十捐贈價值100萬的口罩開始,到現在已經捐贈了大概破千萬的物資。同樣的情況也發生在另一位私營餐飲老板身上,她的父親患有肺結核,母親也剛剛出院,雖然懷有對父母身體的擔憂,但看到父親飽受肺病折磨的她,最終還是選擇站上一線,幫助更多有需要的人。我問她們做這些事兒的原因,得到的都是相同的答案:其一是家人都有類似遭遇,同理心讓二人來幫助更多人,其二則是真的想為這座生活工作多年的城市做點什么,為戰勝疫情出一份力。志愿者們無私的付出值得贊美,每日奮斗在一線的醫護人員則應當被歌頌。在金銀潭醫院的旁邊,就是武漢最大的方艙醫院,因為是新冠肺炎收治的最初陣地,所以他們也是最早開始工作的。有些醫護人員40多天只能吃在一線、睡在一線,為了戰勝疫情,這份辛苦可以堅持,但許久未能見到自己的孩子,哪怕是鐵骨錚錚的漢子,也不禁潸然淚下。包括所有我拍攝過的一線醫護人員,但凡說起家人,沒有一個不哭的。不過令我感動的是,哭歸哭,擦干眼淚后,醫護人員還是咬緊牙關趕赴一線,盡全力將病人從鬼門關中拉回來。在災難面前,每個人都是恐懼的,我和大家如此,白衣天使亦然。但每當災難降臨,總會有人站在我們身前,以血肉之軀維護世界的安寧。有人說,這是他們的使命,但別忘了,脫下白衣,他們也只是普通人。坦白說剛開始拍攝時,我并沒有想太多,但伴隨時間推移,鏡頭中堅強的武漢人民、無私的志愿者、忘我的一線醫護人員,都給予了我極大的震撼,如今,我的信念更加堅定,肩頭上攝影機的分量也越發“沉重”。所以我決定,只要身體允許,就要拍到病毒被完全消滅的那天。哪怕我這束光無法照亮武漢的夜,但只要點點星光組成星河,就一定會照耀到每個需要溫暖的人身上。我是程逸飛,將以紀錄片為名,為武漢加油!

  • 他是最成功的失敗者,用一首詩開創了一個時代,陳子昂《登幽州臺歌》

    前段時間《慶余年》熱播,其中有一段朝堂斗詩,非常精彩。范閑用了李白的《將進酒》開場,一下子把氣勢提到高潮,接著唐詩陸續登場,可是背著背著,燈光卻越來越暗,周圍的人似乎也一點點變少,等念到最后一首《登幽州臺歌》。 前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨愴然而涕下。 一種跨越空間和時間的孤獨感噴薄而出,讓你一下子就感受一個穿越者的寂寞。沒錯,這是一首失意的詩,你肯定在課堂上聽過,陳子昂雖然才華橫溢,卻始終得不到重用,郁悶之下,終于在幽州臺這個地方,留下了這首千古名篇。 可是,縱觀整個唐代,但凡能留下名字,有哪個是順風順水的?一部《唐詩三百首》背后,簡直就是一個失意陣線聯盟。 為什么只有這首《登幽州臺歌》會因為孤獨而出名? 我們今天就來講講陳子昂和他那個時代。 — 1 — 公元690年,此時的洛陽已經取代長安,而往日的東都也早已改名為“神都”。 神都的西北角是整個洛陽地勢最高的地方,紫薇城。正在紫薇城最高點上坐著的,是前無古人的一位女皇帝,武曌。 太仆卿來俊臣啟奏說,今天有人報告,說某位大臣講了大逆不道的話。 又有誰要進詔獄了,他真的有罪嗎?但這已經不重要了,來俊臣說有罪,那么他就有罪。這似乎成了近幾年的日常,沒人敢說話,誰都不想受牽連。來俊臣正在等待武則天的指示,此時,卻有一個人從人群中站了出來。 他朗聲說道,陛下,臣聽說古代明君,重慎刑罰,如今一人被訟,百人入獄。所謂前事不忘,后事之師,陛下為何不敬承天意,以澤恤人呢? 雖然站滿了人,可聲音卻像一個彈球,在偌大的宮殿里來回反彈,打碎了群臣的沉默。 眾人轉頭觀望,試圖尋找聲音的源頭,此時一道強烈的陽光照進宮殿,一個逆光的身影站在隊伍的末尾,仿佛披著一層佛光。 來俊臣努力眨了眨眼睛,看到一個三十歲不到的年輕官員,陽光把他的影子拉得老長,仿佛一個巨人,無所畏懼。 他叫陳子昂,是一名皇家圖書館管理員。 — 2 — 陳子昂的人生本可以有更好的選擇。 公元661年,陳子昂出生在四川射洪縣。陳家是當地有名望的大戶人家,其先祖是西漢輔佐劉邦的陳平,從六世祖開始,因晉滅蜀不再出仕為官。 可考取功名,重耀門楣,仍然是陳家幾代人的愿望。陳子昂的父親陳元敬能力有限,只是鄉貢明經擢第,只好寄希望于下一代。 陳元敬經常會和家族里的小輩談起先祖的功績,可陳子昂從沒想過讀書,只是想成為一名俠客。 俠客具體是什么?當時的陳子昂只認為是劫富濟貧,可他自己就是個富二代,所以鄉里其他的富人倒了霉。 陳元敬該想的法子都試過,可陳子昂就是放不下他的俠客英雄夢,無奈,陳元敬只好對侄子陳孜說: “吾家雖儒術傳嗣,然豪英雄秀,濟濟不泯。常懼后來光烈,不像先風。每一見爾,慰吾家道?!?幸好在你身上,還有老陳家先祖的風范啊。 也許是陳孜的死觸動了陳子昂,也許是他成為了家族唯一的希望。 陳子昂在十八歲的時候,解散了他的俠客團伙,獨自動身,前往長安國子監讀書。 陳子昂可能是個天才,因為和大部分詩人相比,他的科舉生涯都算是相當順利的,雖然考了三次才考上進士,但他讀書也不過三年。這就相當于一個中學都沒念完的人,復讀了三年,就考上清華了。 然而大部分考生雖然中了進士,也要等機會才能當官,等個五年八年的也很正常。 陳子昂抓住了一次“不尋?!钡臋C會。 公元683年,也就是陳子昂進士及第的前一年,大唐發生了一件大事,唐高宗李治駕崩了。 繼位的是唐中宗李哲,但他的身邊,還坐著一位“天后”,武則天。李治死前留下兩句話,一句是: “蒼生雖喜,吾命危篤。天地神祗,若延吾一兩月之命,得還長安,死亦無恨?!? 還有一句是: “軍國大事有不決者,兼取天后進止?!?于是出現一個微妙的局面,武則天的勢力在洛陽,李唐的根基在長安。 武則天是一百個不愿意回到長安,可臨了都不讓高宗葉落歸根,這以后要落多大的話柄? 唐中宗是一百個不愿意留在洛陽,可遺詔說了大事要聽天后,自己也不好硬來。 這時候雙方的支持者們就開始活動了,一個說回長安,一個說留洛陽,大家明面上談的是靈柩遷移的事,可實際上,只要是對方那派的意見,甭管怎么說,就是反對。 就在此時,有個人上了一份奏書,打破了這個僵局。 上書的就是陳子昂,他寫了一篇《諫靈駕入京書》,力陳靈柩遷移回長安的弊端,言辭懇切,有理有據,文采斐然。 皇帝問起陳子昂是誰,是不是天后的人?結果連個官都不是,也不好發作。 武則天也看到了這篇文章,沒幾天,陳子昂的這篇文章已經傳得洛陽城人人皆知。 最后,朝廷仍然留在了洛陽,武則天親自接見了年輕的陳子昂。 那一年,陳子昂成為了麟臺正字,雖說只是個正九品下的小官,但由于受到天后的器重,一時風頭無二。 也就在同年,唐中宗被人從寶座上拉下馬,只當了三十六天的皇帝。 — 3 — 在經歷過垂拱時期的老臣們眼里,陳子昂這個官能當到現在,完全是一個奇跡,不,其實他還活著,就已經是奇跡了。 當年執行任務的禁衛軍中,有幾個士官領了賞錢就去酒樓喝酒,可能是喝多了,其中一人發牢騷,那么大的事,才給那么點封賞,早知道就擁護廬陵王了(廬陵王就是唐中宗)。 大家當時也只是發發牢騷,都沒當回事,結果其中一人偷偷回去告了密。沒過多久,大隊羽林軍沖到酒樓,所有人都被處死,那個告密的,被授予了五品官。 這事情很快傳遍了洛陽,沒人關心被處死的禁軍,人們只知道,告密就可以升官發財。 武則天還規定: “有告密者,臣下不得問,皆給驛馬,供五品食,使詣行在。雖農夫樵人, 皆得召見,廩于客館,所言或稱旨,則不次除官,無實者不問?!?告密的還給報銷路費,胡說的卻沒責任。 《資治通鑒》記載: “告密之端自此興矣?!?在告密這件事上,最有的天賦的那個人,名叫來俊臣。 一個人有秘密會被告,假如沒有秘密就不會被告了嗎? 不,來俊臣會想盡辦法羅織罪名,為此,來俊臣還把他的方法,系統化地整理出來,就成了《羅織經》。從此,告密成了可復制的經驗,效率提升,告密隊伍也擴充壯大。有一段時間,整個洛陽城,生意最好的就是棺材鋪。有的大臣早上上朝,下午就被殺了,導致后來大家都得提前準備好棺木,以免排不上號。 在這種情況下,敢于說真話,是需要勇氣的。 陳子昂本以為這是最好的時代,而武則天就是自己的伯樂。 在他的感遇詩里這樣寫到: 感時思報國,拔劍起蒿萊。 坦率講,武則天在任期間,對于人才的選拔是不遺余力的。 唐代繼承了隋朝的科舉制度,但初唐時期,要通過科舉其實不光看成績。 有一個重要途徑是干謁行卷,所謂干謁就是把自己寫的詩提前拿給考官過目,考官如果覺得不錯,那在閱卷時看到考生名字,自然會有印象。 這本來是讓考官全面認識考生的好舉措,結果有不少人走歪路,考官也變相收受賄賂。 武則天大力整頓科舉,一方面打擊作弊,另一方面,他首創“殿試”,就是最后由皇帝自己來把關,其次,她規定考卷要“糊名”,這樣關系戶自然也無從作弊。由于科舉更加公平,也讓很多像陳子昂這樣的“寒士”,可以打破士族壟斷,進入大唐官場。 武則天也一度以為陳子昂是自己這邊的人,其實連李唐陣營的人都這樣認為,然而他們都錯了。 俠之大者,為國為民。陳子昂還是那個“俠客”。 對于武則天任用酷吏,屠戮功臣,陳子昂就沒少提過意見。 他有一首感遇詩: 呦呦南山鹿,罹罟以媒和。招搖青桂樹,幽蠹亦成科。世情甘近習,榮耀紛如何。怨憎未相復,親愛生禍羅?,幣_傾巧笑,玉杯殞雙蛾。誰見枯城蘗,青青成斧柯。 直接抨擊武則天任用小人酷吏,以致于連親人之間都要互相陷害。 他還寫過一篇《諫用刑書》,抨擊武則天大興詔獄,其中更是直言: “今陛下不務玄默,以救疲人,而反任威刑,以失其望...” 對此,武則天表示,你說的很有道理,但是這毫無意義。 — 4 — 退朝后,來俊臣問武后,這事是否要追究? 就按你的意思辦吧。武后隨后說道。 臣問的是陳子昂。 和陳子昂接觸多了,武則天發現,陳子昂很單純,甚至單純地有些可笑。 武后很冷血,但并不傻,朝廷里的每個人背地里在打什么算盤,她都知道。來俊臣這些酷吏干了什么勾當,她也知道。 可是,陳子昂這個人,有什么說什么,一點都不加掩飾。往好了說,這是耿直,往壞了說,這是沒頭腦。 整個朝廷誰都可能掀起風浪,唯獨他不會。 做官的第十年,陳子昂從九品升到了八品,職位是右拾遺,主要工作是給皇帝提意見。當然意見管意見提,采納的次數仍然是零。 對武后來說,陳子昂就是個花瓶,證明武后會聽取意見的花瓶。 這一年,陳子昂終于也進了詔獄,雖然很快被釋放,但卻再沒得到召見。 不過很快,陳子昂又得到了一個機會。 公元696年,帝國東北部的契丹部落發生叛亂。 武則天派去平定的將領高達二十八人,外加一個安撫使武三思,之所以派那么多人,不是因為唐軍兵強馬壯,而是朝中無人可用,名將們要么已經被殺了,要么還關在詔獄里。 結果唐軍慘敗。沒辦法,增援吧??膳傻倪€是武家人,武攸宜。 朝廷要打仗,陳子昂主動請纓。 — 5 — 公元696年,陳子昂作為隨軍參謀和大軍一起抵達前線。 武攸宜雖然是總管,但負責打仗的是前一年剛被貶為庶人的名將王孝杰,戰事吃緊,不得不重新啟用。 可是目睹過武攸宜的指揮能力后,陳子昂急得不行,屢次和武攸宜建議與王孝杰配合進攻。 開始武攸宜還是客氣地拒絕,可陳子昂每天都來,煩到不行的武攸宜把陳子昂降為軍曹。 最后王孝杰帶領十七萬大軍北上征討契丹,而武攸宜則駐守在漁陽(現天津薊縣),說是駐守,其實是等著收割勝利果實。 當年三月,前方傳來消息,唐軍中了埋伏,全軍覆沒,王孝杰墜崖身亡。 武攸宜傻了,接著敵軍奪取了幽州,武攸宜以多打少又被殺得大敗,從此死守漁陽城。 陳子昂是真急了,冒著違抗軍令的風險,和武攸宜說,給我一萬兵馬,我愿為國盡忠。 和之前一樣,這一次還是失敗。他登上了漁陽城的城樓,遙望著遠處的幽州。 這一年北征,他將自己的所見所感寫成七首詩,送給了好友盧藏用,也就是《薊丘覽古贈盧居士藏用七首》,其中反復提到的,就是燕昭王和黃金臺: 南登碣石阪,遙望黃金臺。丘陵盡喬木,昭王安在哉。霸圖悵已矣,驅馬復歸來。 1000年前,燕昭王為了招攬人才,筑起黃金臺,各國群賢聚集燕國,史載: “樂毅自魏往、鄒衍自齊往、劇辛自趙往,士爭趨燕”。 陳子昂似乎看到,有一群人從他身邊走過,意氣風發,神采奕奕。其中有人向他揮手,招呼陳子昂一起來啊。 他們一起上了黃金臺,迎面就是燕昭王,親自下臺來迎接他們,燕昭王拉著陳子昂的手,說道: 伯玉啊,國家就拜托你了。 陳子昂激動地還禮,抬起頭來,卻發現四周空無一人。天色漸漸暗了下來,城墻上只有他一個人,風吹來一陣孤獨,夾雜著些許憂愁,些許惆悵。 “前不見古人,后不見來者?!?他想起這十四年為官生涯,洛陽越來越氣派,新造的明堂氣勢恢宏,甚至超過了長安??沙s陷入了一種怪相,尖銳的批評變成委婉的建議,委婉的建議變成群體的沉默,群體的沉默變成心里的秘密,剩下的就是贊美。 在這樣的朝廷里,陳子昂終于成為了一個“異類”,他沒有朋友,沒有同伴,他一個人上朝,一個人散朝。 在一片贊歌中,大唐迎來了又一次的盛世繁華。 和已經滅亡一千年的燕國相比,哪個才是更好的時代? 陳子昂無語。 “念天地之悠悠,獨愴然而涕下?!? 北征結束的第二年,他辭官回到四川。 四年后,被陷害入獄,病卒于獄中。沒人對這個八品官員的死發表過意見,他不過是一顆轉瞬即逝的流星??墒窃诤棋臍v史長河中,他卻激起了一小股漣漪,漣漪向四周散開,逐漸蔓延,散播到大唐疆域的各個角落,隨著時間的流逝,起伏搖擺,穿越時空,在人們的心中激起一股浪潮。陵城村的一處酒家里,一個白衣男子剛喝完酒,準備結賬。店小二看著桌上的劍,問他,大俠這是要去哪? 長安。 去長安干嗎? 皇帝要讓我做官。 說完,拿起劍便離開了。 一臉愕然的眾人遠遠地只聽到兩句: “ 仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人?!?我是C叔,公眾號:C叔聊歷史,歡迎和我一起品味歷史 參考資料: 1、《近十年來陳子昂研究述評》2、《試析陳子昂對武則天的態度問題》3、《陳子昂奏疏中的政治思想》4、《方外十友與盛唐文學》5、《陳子昂形象與定位考辯-唐代古文家的視角》6、《讀陳子昂的感遇詩》

  • 《寄生蟲》珍貴幕后手稿及海報曝光!才知道它憑啥能拿獎到手軟

    奉俊昊在本屆奧斯卡上,憑借《寄生蟲》拿下了包括最佳影片在內的4個大獎。廠長最近一直在關注一本他的新書,之前在韓國出版的《寄生蟲-分鏡書》即將在2月4日由臺灣推出繁體中文版!韓版由著名的DVD發行公司plain archive出版,包含劇本+分鏡頭書《寄生蟲》無疑是去年最熱門的“網紅”電影了,也是至今為止打破各個記錄、讓韓國電影挺進像奧斯卡這樣的至高獎項的熱門選手。要說《寄生蟲》里最出彩的幾組戲份,首屈一指的當屬在南宮賢子設計的大房子里高潮迭起鳩占鵲巢的大戲了。韓國版本實拍圖成功的電影一定少不了前期故事板(Story board)和分鏡的打磨,奉俊昊每次在電影開拍之前,就會用速寫的筆觸將電影在紙上描繪了一遍。最終拍成成片基本上與分鏡頭劇本也沒有太大的出入,可見奉導事前功夫之細膩。(書籍內容部分展示)這次,臺灣出版的《寄生上流-分鏡書:每一幕都起雞皮疙瘩!奉俊昊手繪162幕分鏡書》對于那些拍電影的業內讀者來說,一定大有借鑒價值和參考作用。相信看完之后,你就能明白,自己跟奉俊昊的差距還有多少,也知道該怎樣努力了。除非你像姜文一樣,是個天才,分鏡畫得這么坑爹還能把電影拍完,就算你沒瘋,劇組其他人也瘋了……(《陽光燦爛的日子》分鏡手稿,此時請允許我笑出聲……)除了分鏡手稿之外,《寄生蟲》的故事也以黑色幽默和尖銳諷刺而聞名。光是看《寄生蟲》的海報都會感到嚼勁十足!于是,今天廠長也一次性放送給大家,一一做展示:(墻裂建議先收藏后瀏覽)首先是戛納版的兩套,也是大家最熟悉的兩張《寄生蟲》海報:去年11月,《寄生蟲》申報奧斯卡,特別設計了兩張全新國際版藝術海報,因為畫面深層的含義和絕美的意境,有網友稱其為“教科書級別的藝術作品”。第一張名為“鏡花水月”。猶如鏡中花,水中月,看得真切,卻都是觸摸不到虛妄。象征“財運”的石頭拖著兩個家族,底層“寄居”高位,可水上和水下的位置卻剛好顛倒,正應了身份的真實與虛假,錯位與倒置。上半部分和劇中的大主題“逆流侵占”一樣,電影中寄生家族憑借寄生在富人家族中,得到了和富人“一樣”的優越生活。而海報中的寄生家族,站在高高的山頂,也貌似“凌駕”在了富人家族的頭上。在某種程度上,寄生蟲家族逆流而上,通過欺騙富人得到了階段性的勝利。而且,此張海報配色也十分講究,我們幾乎看不到任何明亮色,就連桃子的紅,似乎也被蒙上了一層灰度。在水面上的虛空里枝繁葉茂,桃果累累;可在水面下的現實里,卻是枯枝敗葉。而下面這張稱作“浴血山石”。無法遏制的欲望像巖漿一樣噴涌而出,表面上轟轟烈烈,但水中的景象卻是陰森可怖,危機四伏,最終鳩占鵲巢,演變為了一場流血與死亡的悲劇。除此之外,片中具有象征意義和承載階級差異的大房子,也成了各種《寄生蟲》海報創意的靈感來源。于是,各國藝術家都根據故事線索和主題繪制了不同風格和內容的海報,表面上與電影無關,但每一幅細細品味都別有深意。象征階級的“階梯版”海報:接下來這組是跟房屋有關設計的海報:Marie_bergeron設計藝術家手繪海報:藝術家Greg Ruth設計的人物海報:奧斯卡公關海報:美國媒體設計海報:by Nuno Sarnadas說實話,最初真沒想到《寄生蟲》還能在海報上如此大做文章,可見電影寓意之深遠,也讓全球影迷為之瘋狂。最后,真心希望奉俊昊能在2月10日即將到來的奧斯卡頒獎典禮上有所收獲!-END-

  • 廣告圈必須知道的團隊,沒有他們做不出來的道具。

    這是MAKE的特殊道具...? 特殊道具實 驗 室 ?相信很多了解MAKE的同學們都知道,我們有MAKE有一支從意大利來的神秘團隊,可以將你開的一切腦洞轉化為現實。特殊道具是一件很神奇的工作,同時它也是一個技術要求很高的工作。只有當你有足夠的技術,豐富的經驗,才能制作出每一個影片需要的道具。 作品展示 為羅馬蠟像館和藝術展覽制作的模型米蘭時裝周Gucci包、模型和模具為“絕美之城”做的模型為雪鐵龍車展制作的巴黎縮影為波吉亞家族做的動物頭部為各種歐洲廣告電影制作的微型模型為廣告制作的假樹為意大利天空電視臺制作的機械木偶為“hot One"廣告制作的外星人為全球各種品牌制作的模型博物館和科學展覽用模型、雕塑、風景畫電影用機械木偶SHOWREEl團隊展示Davide Masi畢業于意?利博洛尼亞?學藝術系,并在加拿?國家電影局學習動畫。作為特效技師,他曾擔任歐洲迪?尼,古奇,雪鐵龍,沃爾沃和天空等許多意?利和國際制作的布景設計師,??設計師,?偶制造商,雕塑家和模型制作?,在特技效果行業擁有30多年的經驗。Alice Melloni是?名樣板設計師,道具制造師,藝術家。她曾為許多獲得奧斯卡?像獎的電影以及宜家,育碧,天空和??怂诡l道等品牌?作過, 為他們創作了?告,雕塑和繪畫,?于商業和大型活動。Davide Gardini在上海?活了 6年多,可以流利使?中?,西班, 英語?語及意?利語。他畢業于歐洲的心理學和國際文化對外交流專業,擔任管理工作和音響工程師(混合與掌握)我們是一家提供創意特效拍攝解決方案的專業工作室 設計藝術特效和提供全案創意SFX服務。我們從概念 出發,使用各種技術支持,例如雕塑、機械效果、特 效化妝、超現實主義和微型布景來創作。配備高速攝影機,機械手臂和最先進的Motion Control系統,適用于各類Table Top及各種運動控制 解決方案,致力于把不可能變為可能。我們擅長各種食品、酒類、液體、美妝、珠寶、產品模型等領域的特殊拍攝效果。我們從未停止創新的腳步,竭盡全力去實現每一個更神奇的畫面。我們配備最先進的高速攝影機,定制更適合的輔助器材,專業的制作拍攝團隊,讓每一個不可能的畫面成為可能。我們的目標是通過特殊拍攝讓想象成為現實。

  • 我是一名導演,劇組正在停工隔離 | 影視人在武漢 ?

    這是鮮喵的第 1220 篇吐血原創喵族碼字員:徐小怪編者按疫情至,災難襲?;蛟S,未曾有人想到。進入2020年之后,影視行業不僅沒有走出“寒冬期”,反而進入了更加徹骨的“冰封期”,整個行業被“凍結”。而這其中,最值得關注的就是在武漢的影視人。他們不僅面臨著財務的危機,更直接面對著生命的威脅。烹小鮮(pengxx01)始終在關注著他們的安危,為此,策劃了「中國故事·影視人在武漢」專題。我們采訪了數位疫情期間在武漢的影視從業人員,有導演、演員、制片人、公司老板等等,請他們分享了在疫情各個階段的感受。他們之中有的人生于武漢,也有的人第一次來到武漢。 而有的人,親戚朋友已不幸被感染。但他們仍以最堅強的心態去應對,用自己的方式去表達對武漢的支持、對病毒的抗爭。這同樣也鼓舞著艱難的影視行業。本專題,我們將保留受訪者最真實的自白,每一篇都將以自述方式呈現。今天的主人公,是在武漢拍戲的電視劇導演邵進,他用剃光頭的方式和醫護人員們站在一起。以下是他的自述。我叫邵進,79年生人,老家在揚州,動畫專業出身,現在是一名導演。2004年到2008年,我都是以拍攝廣告為主。2009年,我擔任了《大唐女將樊梨花》的聯合導演。從這部劇起,我進入了影視行業。而后,以導演的身份,陸續拍攝了一些網大、電影,包括《一路綻放》《緝毒風暴》等。這期間,我與一位上海的制片人成立了一家電影特效公司,參與過《大話西游3》《巴霍巴利王》《擺渡人》等作品,當時公司的員工接近50人,請過好萊塢的視效總監,挖過印度的團隊,在行業中有一定的名氣。奈何好景不長,在影視行業經歷了資本退潮、補稅等一系列事件后,我由一個特效公司的老板變成了一個負債的自由職業者。2016年左右,我又開始重新做執行導演,拍攝了一些所謂的小成本電影。最慘的時候,賣掉了上海的房子。2019年,我開始在電影以外,再次獨立執導電視劇——《青春創業手冊》。因為出品方之一有湖北省文聯下屬企業今古傳奇公司,我們就選定在武漢拍攝。另外還有一點原因,我們的戲講述的是大學生創業的故事,而武漢正好是全國高校最多的城市之一,大學生數量過百萬。我知道,這里的學生朝氣蓬勃,這里的青年意氣風發,城市氛圍必然極度符合劇集的主題。因為項目的正式啟動,我在2019年5月來到了武漢,當時興奮、緊張又充滿期待。在這之前,我只去過武漢東風汽車的工業園,當時來去匆匆,并沒有走到城市里。而圍繞著這個戲開始,算是我第一次正式結識武漢、感受武漢、熟悉武漢。我還記得當天吃的第一頓飯,或許是武漢與揚州共飲一江水,江鮮和河鮮入口,多滋多味,非常親切。今古傳奇的合作伙伴是當地人,他們樸實、熱情、豪爽,開著車帶我們到處勘景,去嘗各種特色菜。我最喜歡魚頭泡飯,真的很好吃。從2019年5月到同年11月,我不斷來到武漢,發現這里的地貌極度豐富,群山相依、江水貫城、百湖環繞。我感到很驚喜,這樣的城市對于導演來說,創作的范圍很大。逐漸地,所走所行顛覆了我的認知,武漢不再是腦海中陳舊的工業城市,它很漂亮,并且魅力十足。2019年11月26日,一切準備就緒,《青春創業手冊》正式在武漢開機,計劃于2月10日殺青,我很期待那一天的到來。我們和其他劇組無異,按照拍攝行程一步一步來,度過了平穩充實的12月,迎來了新年的1月。我印象特別深,1月上旬的某一天,我們在拍一個小區的景,休息時間大家在一起吃飯聊天。這時候有人說到,武漢最近有類似SARS的病毒。我說沒事,武漢有全球最牛逼的P4病毒所。當時的我們并沒有重視起來,還是一種開玩笑的心態。就像那個表情包:全國人民都在為武漢擔心,然而武漢人民該干嘛還干嘛??墒菦]過幾天,我感到了危機四伏。1月17日,這個日子我銘記于心。那一天,武漢的溫度偏低,大片大片的云朵遮住了太陽,經常有冷風吹得人直打顫。早上7點到7點30分,我們陸續從酒店出發,去武漢同濟醫院光谷院區拍攝,整個攝制組大概70人左右。到了醫院,莫名地,我覺得有些不對勁,但是又說不出哪里不對勁。好吧,既然來了,那我們就應該做一些防護措施。我讓副導演叫來了制片,請他去買口罩,待大家都戴上口罩,再進去拍攝。等待的期間拍了一些醫院的外景。其實我的性格很隨和,通常不給劇組添麻煩,但是那天我很執拗,一定堅持等到口罩買回來。我們在醫院的三樓從上午8點拍到下午3點,中午在醫院的食堂吃飯,當時才知道,拍攝地就在發熱門診隔壁,而食堂的就餐人員多為病人和醫院職工。后來,我們將17號定為了觀察起始日,從17號往后,現在已經過了20余天。很慶幸,劇組人員目前都沒事。2月10日,我看到了武漢同濟醫院林正斌教授去世的消息,想到當時拍攝的情景,非常悲痛。在17號之后,我們又拍了幾天的戲。春節期間,原計劃是24號大年三十放半天假,初一放一天,初二開工。1月22日的時候,我和制片人溝通,想在23號拍完24號的戲,這樣24號大家可以休一整天。但是誰知道,計劃不如變化快。很快,我們接到了封城的消息。這個時候,我們就剩下13天左右的量沒有拍。其實我偶爾會想,如果我們提前開工十幾天該多好,只是迫于現實問題,真的沒辦法。武漢封城,很多企業要求不能有集體活動。初一的時候,我和制片人商量,認為形勢很嚴峻,劇組需要停工幾天,那時候廣電還沒出批文,沒想到一停就是到現在。最開始看到廣電的通知時,是在劇組的群里,一個演員發進來的,那個時候我還不愿意相信,后來看到朋友圈在刷屏,才確認。確認后,我的第一反應就是“完了”。當時我們正在拍一個辦公室的主場景,還有4天的量。主場景是租用的樣板房,我擔心疫情后再拍,這間屋子在還在不在。畢竟,樣板房說拆就拆、說賣就賣?;蛟S是因為此前受過挫折,對于現在的情況,我在心理上還是能應付的。而且坦白講,導演不用出錢,壓力遠遠沒有制片人或者投資人那么大。比起他們,我好多了。我的損失其實更體現在藝術創作上,首先是演員的狀態,隔了很長時候之后再拍,狀態是接不上的。其次是周圍的環境會有變化,我們當時是秋冬裝,氣溫回暖之后,室內還可以克服,街景、外景就不是克服的問題了。這些損失無法挽回。因為1月22日我們知道了封城,在那天收工后,我擔心后面買不到東西,帶著一些工作人員去超市買方便面。那個老板娘和我們說,還可以買掛面和雞蛋。我說我沒有鍋煮不了,只有一個電磁爐,接著老板娘沒有說什么,只是老板他們一家吃飯到一半的時候,她拿來了一個裝滿菜的不銹鋼盆,把菜倒了之后刷干凈,送給我。這十幾天,我一直靠她送我的盆吃飯,直到前幾天,電商的鍋到貨。停工后,劇組的主創團隊被安排在一家酒店隔離,雖然經歷了飛來橫禍。但是我和制片人一直信念篤定,堅信疫情過后,我們一定會把戲拍完!還有投資人,也給了很大支持,和大家強調不要擔心資金的事。在這件事上,整個劇組始終患難與共,我們自稱“過命組”,是過命的交情。雖然這段時間大家在各自的房間隔離,距離很近,但是不能見面??墒俏覀冞€會在群里保持溝通,有時候用視頻互相問候,一起打氣。因為大家都在吃方便面,恰好我有一個朋友是做自嗨鍋的,我就訂了一批貨,想送給大家,估計過幾天到貨。其實細說的話,我們也不算完全停工,剪輯師還在工作。我估計他心里是崩潰的,大家都在隔離,只有他在工作,但是他的生活也是最充實的。在被隔離后,我現在每天的生活很豐富,或者說,我會盡量讓自己豐富起來,苦中作樂。每天早上先做飯,然后寫一篇微博,隔三差五寫一些文章。每天堅持拍一條抖音,這也是在提醒自己,我們被隔離了多少天。再然后就是寫劇本、看電影。這期間,我的心理發生了很多變化。第一覺得健康真的很重要,第二是以后要多和家人在一起,因為在上海工作,一年和他們見面的時間不到一個月,在疫情過去后,一定要多陪陪他們。第三是想寫一個關于疫情的劇本,紀錄這些志愿者和醫護人員,他們平凡又偉大,看似微不足道,卻撐起了國家的脊梁?!暗溬飧K小?,有時候災難未必都是壞的,對我們這個在疫情中心的劇組而言,不管是吸取教訓也好,還是反思人生也好,每個人必會有不一樣的感悟。大家一起共渡難關,我希望整個劇組的人都能平安回家,這是我最大的心愿。我們相信武漢,相信有全國人民的支持,肯定會很快戰勝疫情。對了,我的江蘇老鄉無錫醫療隊的醫護人員和我們住在一個酒店。酒店老板發了一個視頻給我。畫面中,醫療隊的人員正在排隊剃頭發。這個情景震撼了我,致使我做了41年來想都未想過的事。早上,我拿起了僅剩下一個刀片的剃須刀,用了一個小時,花了很大的力氣,剃了一個和醫療隊一樣的光頭。我想用這種方式陪著醫護人員戰斗,人民是他們最堅強的后盾。

  • 小清新類廣告拍攝案例分析

    一直以來都非常喜歡,并擅長拍攝小清新類的片子。有幸去了一次云南大理拍攝了一次,想分享一下拍攝過程。接下來,我以拍攝樸智妍代言的景肌廣告為例,從前期攝影參考影調;中期攝影道具制作;測試樣片拍攝;實際執行拍攝四個方面,來分享一下我拍攝清新類片子,遵循的流程和使用到的工具,先看成片。一前期攝影參考影調在接到這個片子的時候,是19年四月份,當時已經確定了是走小清新風格,拍攝地點在云南大理。前期劇本創作部分我參與不多,主要就是找了一些參考樣片,給了一些攝影上的影調參考,用于前期創意參考和用于甲方提案。根據大體要求,以下是我找的一些畫面參考圖,和推薦的一些場景。(但是因為預算和時間,最終很多東西并未實現。具體成片中只有薰衣草花海,洱海岸邊,溫泉池,海景房四個大場景。)以下是參考圖和參考片。綜合這些圖文資料和創意要求,剪輯師用純素材剪輯了一個動態預覽,但是這個已經忘存了。視頻動態預覽對于和客戶敲定內容,指導執行至關重要,基本每個稍微有點預算的項目,我自己做導演的時候,我也會自己做預覽。二攝影道具制作在確定了影調風格和內容之后,我從攝影上,就要準備一些相關的特殊攝影道具。小清新涉及大量的進光,疊影,朦朧等效果。主要有,各種小玻璃鏡做局域光和給鏡頭局部進光;紗布,玻璃杯,手鏈做光斑前景;三棱鏡制造疊影和彩虹光;各式特制的凹凸,圓形,橢圓,放大,增倍等各式鏡片。和凡士林,口紅等液體道具。有一些東西是我日常中非常常用的,有一些是新加入的。以下是我的部分道具。三測試樣片拍攝拍攝測試樣片,確定器材和攝影組員。對于器材,平時已經非常熟悉了,導演也是攝影系出身,基本一拍即合的使用了ARRI mini和MA(28 60 100)這三只鏡頭。受制于預算,最終確定攝影組就攝影師我,和一個大助焦點楊育晨和小助理段翔譯三人組成。輔助器材就肩扛架,D罩杯,和如影2,另加五片克諾孔雀鏡片,和一些正常的鏡片和配件就上路了。這種野外拍攝,轉場多,又是拍攝明星相對來說,人手壓力就比較大,在此要特別感謝他們,和北京克諾的器材支持,以下是測試片。(測試時部分道具未回,主要是測試畫面質感和鏡頭焦段)測試鏈接第二次我使用部分道具,使用索尼A7M3和索尼50/1.8鏡頭,再次在樹林里拍攝了一段測試片,這個暫時找不到了。四實際執行拍攝攝影組在拍攝前一天的中午到達,吃完午飯后立馬奔赴四個主場景看景。制片在前期已經聯系的差不多了,并給到了一些場景圖。但是實地看景過程中就還是遇到了一些問題。一是寫出的分鏡和創意,與現場實際環境差別比較大。很多東西必須更改和重新來過,只能是一點一點的重新去對鏡頭和拍攝順序。有的導演拍攝前會做好規劃和流程,會大體按照前期商量的鏡頭和順序來。有的導演懂鏡頭語言,會很明確告訴你一個個對應分別需要什么鏡頭。有的導演更偏重創作型,會根據現場情況發揮,或是直接讓攝影師提供想法,這樣攝影師就擁有比較大的發揮余地。每一個導演都有自己的工作習慣,但相對來說,前期工作做的足,按照流程來,最終出的質量更有保證。二是當時預報可能會有天氣變化,在后面拍攝的第二天,也是陰晴不定,這就為片子的統一增加了難度,只能在本身就非常緊張的制作周期下搶拍攝時間,還得根據藝人的心情狀況去拍攝。三是拍攝臨時告知藝人生理期到來,泡溫泉無法下水,但是卻設計有水下的鏡頭,導致我們前期沒有做任何準備。一方面是因為我們疏忽沒有考慮到這一點,一方面是因為拍攝藝人身份的特殊性。最終臨時設計制作了水缸,才保證拍攝的完成。四是攝影組只有三個人,拍攝的過程中還需要額外一個人去負責鏡頭特殊鏡片的移動和道具擺放,制造特殊效果,還要非常熟練的使用這些道具。前期也考慮過這個問題,最終局限于預算,調整了攝影組方案。我負責設定機位控制燈光和使用鏡片道具,大助理負責掌機,小助理負責焦點,這樣的分工才保證了拍攝??傊?,這是一個預算極低,時間及其緊張的片子。得益于導演的把控和團隊齊心合作,才最終得以創作出來,非常感謝一起參與的伙伴們。如果想知道跟多的關于拍攝清新類的攝影工具,更具體的實施方案,和部分相應的項目支出,歡迎關注我一起交流,并向我提問。

  • 學員分享 | 普通編導專業,如何開啟留學名校電影夢?

    前不久,嚴同學非常喜歡的影片《寄生蟲》在第92屆奧斯卡金像獎上6提4中,成了當晚最大的贏家。而她自己在2020申請季中也表現不俗,作為一名普通民辦本科的應屆生,在申請的5所院校中,目前已經收獲了包括倫敦藝術大學(UAL)在內的3張Offer。作為一名沒有相關實習和工作經驗,學校背景又不是特別突出的小白,最終卻能順利被世界最頂級的藝術院校UAL錄取。如果說有什么建議可以給到想要申請影視留學的小朋友,嚴同學認為申請材料的準備很重要,特別是在作品集方面能早著手就早著手。為了讓大家對影視留學有完善的認知,對申請時間有更清晰的規劃,對作品集有更好的打磨,新片場影視留學特別組建了一個免費的學習社群。(名額有限,想了解入群福利的小伙伴可以直接拉到文章下方,搶先入群)。群內福利多多,先預告一部分,我們每日都有影視專業的老師為你答疑解惑,每1-2周就有AFI、UAL等英美影視名校的學長學姐為你直播海外的學習生活,還有今年申請成功的同學分享寶貴的申請經驗。我們想要的就是和大家一起學習、一起成長、一起進步。那么今天我們就先為大家分享嚴同學的申請故事。分享學員:嚴同學本科學校專業:成都文理學院 廣播電視編導目前收獲Offer:倫敦藝術大學 MA Television中央蘭開夏大學 TV Production MA東安格利亞大學 MA Film, Television and Creative Practice申請前:我是如何選校和專業的【1】因為興趣選擇了影視專業我已經熱愛影視很多年了,早在初二的時候,我就喜歡在聯歡會的時候拿著相機到處拍到處錄。高中時,一個英語配音比賽需要消音的視頻版本,我自告奮勇地接下了這個任務。其實我也根本沒做過,但因為興趣我可以邊學邊做,直到凌晨4點,當我終于成功完成了冰雪奇緣某一片段的消音版本時,一種成就感油然而生。這一次的成功也讓剪輯在我心里種下了一顆種子,在本科院校的填報中我如愿地選擇了廣播電視編導專業,正式開啟了我的傳媒之路。我在學校里也是一枚妥妥的學霸哦,一等獎學金、優秀電視編導、優秀記者、第三屆全國青年攝影優秀作品等等,我在校獲得的榮譽可以貼滿整面墻了??墒钱斦嬲齽邮秩ヅ臄z短片時,你會發現課本上學到的那些知識實踐起來還是非常困難的。說實話,我對這個行業接觸的主要的實踐機會還是依賴專業課的作業和在校園電視臺的周任務。所以這也是我選擇出國學習的其中一個理由,我覺得本科學到的東西還不足以達到能夠進入行業的要求,還需要更多的學習和積累來打基礎。此外,還有一個理由就是想刷新我的學歷背景,我的本科院校背景一般,將來在求職上也不會占有什么優勢。而這次能被在藝術和設計領域世界排名第二的名校錄取,心中還是有些小興奮的?!?】因為信任選擇了新片場留學那么在確定留學后,我就開始準備尋找輔導機構了,走訪以后發現很多線下機構都是基礎采用大班教學,到后面才是一對一的教學。而比起這種灌輸式的教育,我更想要的是引導式教育,有老師一步步帶領我完成作品,而不是直接把菜做好了給我吃。就在這個時候我看到了渣哥渣嫂有關于影視留學的直播,想要回顧的小伙伴可以戳 影視留學 | 如何三個月拿到四所英國名校offer?其實我也算是新片場的老朋友了,它對于我來說,就像影視行業的領路人,我之前做作業沒有想法時,就會通過新片場的app找點靈感或者點子。我也上過新片場的電影自習室和微電影構圖,以及一些直播公開課,老師們都盡可能用教小白的語氣來讓受眾理解影視,理解創作。我從中受益匪淺,我有的時候懈怠了,就看看新片場里各式各樣的短片,告訴自己大家都在努力前進,我也不能掉隊?!纠碛梢弧考扔辛魧W申請又有作品集輔導不過我選擇新片場留學,當然不僅僅是因為情懷,更多的還是專業。首先比起市面上綜合性的留學輔導機構,新片場留學目前只深耕影視方向,服務內容既包含了留學申請又有作品集輔導,一站式的體驗可以滿足我全部需求。在留學申請方面,如果單憑我個人,光選校這一環節,需要查的資料就很多很雜,而且都是全英文,網上收集的資料也不一定完全真正,篩選和收集有用信息真的會浪費我太多時間。在新片場留學咨詢,小助手在了解我的基本情況之后,會將資料以文檔的形式向我展示更適合我的一些院校,如果我還有額外想了解的問題,教務姐姐們也會積極幫助我。在作品集輔導方面,也有老師根據我的自身情況,以第一主創角色制作并上交1個標準化影視作品為目標,為我循序漸進,量身打造了一整套課程計劃。項目內容包括制片策劃書,劇本,分鏡頭腳本等?!纠碛啥快`活的一對一線上授課模式新片場留學和我契合的點還在于全程1對1線上授課的新模式。這樣不僅上課時間能更靈活而且上課形式也會更便利。比如我這次需要出作品的時間比較緊了,那么上課的頻次也需要相對緊湊一點,新片場的老師也很好的配合我了。而且助教姐姐排課表是根據我的課程安排排課的,所以會盡量避開我有課的時間來安排作品集課程,我完全不用擔心日常學習工作生活會和作品集輔導有沖突。 申請中:我是如何準備作品集和文書的【1】作品集事實證明我的選擇是正確的。首先是劇本的打磨,在一開始,我的人物形象其實有相近的地方,指導老師就建議我可以加一些小動作,或者改一下臺詞來區分兩個人物。最初我的劇本劇情不是很緊湊,太拖沓,老師并沒有批評我。他每一次在給我的修改意見中會先提出我做的好的地方,然后再指出我的問題。關于劇本,我們都互相提出了很多點子,每個人也都有自己的理由,這種討論的過程也對我完善劇本有很大幫助。這樣在將近半個月的時間,大改動了兩、三次,調整了一些數不清的細節后,又迎來了分鏡頭的挑戰。這也大概花了有一周的時間,期間也是大概有兩次的大改動,一些細節是在聽了老師的建議后,根據實際拍攝場地調整的。有了有經驗的老師,我在作品拍攝時遇到的難題也能迎刃而解。比如我拍夜戲會有燈光問題。本來是打算趁著太陽剛落山那會兒亮一點好打,但太陽下山太快了,最后還是把大燈架到了陽臺外面模擬月光,小燈開藍光放在室內模擬電視機的光,才解決了這個棘手的問題。在后期剪輯時,我一開始過于依賴分鏡頭腳本,讓整個片子失去了二次創作的靈魂,于是我重新看了一遍素材,重新選音樂,反復和不同的人確認每個鏡頭的剪輯是否流暢。最后片子出來后,老師也提出了一些細節上的修改,具體到哪一分哪一秒的問題,甚至是文字排版,他都有幫我指出?!?】文書材料說到準備文書材料方面,我要特別感謝我的文書老師和教務小姐姐。因為在申請的過程中,需要遞交的資料是雜亂和繁復的。她們要做的工作也很多,包括填寫網申資料、整理文書要求、整理作品集要求、及時回復學校郵件、指導學生提交補充材料等等。而且這只是申請一所學校所需的工作,每多申請一個學校,工作量就又是一倍的遞增。就拿個人陳述舉例吧, 大家也都知道PS是有字數要求的,在短短幾百個字中既要很好突出自己個性又要符合專業的定制要求。我有特別對比過其中一篇的文書和我的中文版,比起我的直譯版本,老師用很簡短的句子就能精確表達出相同的意思,真的太專業了。在修改PS的時候,老師有特別提醒我哪里應該怎么改,還特意給我舉例教我怎么寫,針對不同學校的要求,每篇文書中都有自己專屬的一部分內容,我覺得這是我能拿到offer的要素之一。最后我還必須要夸一下我的教務老師,真的非常負責和有耐心。文書以及學校確認書之類的材料,她會反復和我確認。交材料,拍攝進度也都是她一直在提醒我,催著我,我才能按時完成作品集的創作。當我遇到問題時,比如金斯頓大學要求用英語錄制回答問題的小視頻,我一開始的稿子和發音都有很大問題。也是教務小姐姐在線教我每一句怎么讀?,F在回頭看我的申請過程,真的感觸很多,我也很感謝這一路都有新片場留學在一直陪伴著我。我也總結了三點新片場留學最吸引我的地方:- 老師們專業負責。指導老師每次給我分析我本子的問題或者作業的問題都很細節,具體到哪一行有哪樣的問題,我該怎么改等等。 - 業務水平真的高。新片場本身就有豐富的影視制作經驗,引導式的教學很適合想獲得專業能力up和悟性比較弱的同學。 - 線上教學靈活高效。全程的一對一教學,上課時間很靈活,自制力弱的也會有教務小姐姐在一旁監督。關于嚴同學的申請歷程,今天就分享到這里了。 之后嚴同學還會在社群里和大家見面哦!大家有任何關于影視留學方面的問題,都可以直接在群里@我們。我們會第一時間為大家解答。入群福利【福利一】專業老師、往屆申請成功學員、名校學長和學姐的在線答疑。每晚6-7點會將白天中的一些問題進行歸納、整理、再次解答。確保每一位學生都可以接收到每日知識點?!靖@?-2周就有一場30-60min的直播分享。分享嘉賓有名校學生、專業老師、行業大牛等,保證大家既能學到專業知識又能獲取第一手行業動態。我們之前的直播收獲了滿滿的好評?!靖@棵赓M的作品集評估。與國內不同,英美影視名校對于作品集有怎樣的喜好,為什么你的片子會輕易被刷?專業老師能給你一針見血的解讀?!€有更多驚喜福利等著你!入群方式也非常簡單,填寫一份簡單的調查問卷,審核通過后會有工作人員邀請你進群。點擊>>>入群申請

  • 《寄生蟲》如何用鏡頭語言表現貧富差距?

    在剛剛過去的第92屆奧斯卡金像獎上,韓國導演奉俊昊執導的電影《寄生蟲》獲得了包括最佳電影以及最佳導演在內的四項大獎,為亞洲電影贏得世界認可。 在這部電影中,奉俊昊以精妙的電影語言深刻探討了階級分化的問題。貧困家庭離開狹窄的半地下室,企圖占有富裕家庭的精致豪宅,最終卻變成了一場徒勞無益的悲喜劇。 通過電影畫面觀眾可以直觀地感受到,兩個家庭的生活空間甚至是對于事物的感知都存在著巨大的差異,攝影師洪坰杓以其高超的鏡頭語言展現出他們之間無法逾越的階級鴻溝?!都纳x》拍攝現場 “首先,我嘗試從日照量上表現貧富差距?!?洪坰杓說,“這是我和奉導在討論和試拍中學到最多的東西。從地形上看,低地密集的半地下室地區和高地的富人區,日照量的差異是很明顯的。 為了讓基澤(宋康昊飾)家的半地下室和樸社長(李善均飾)家的開放式豪宅看起來更加真實,我們反復檢測收集各個拍攝地的光線數據,因為在電影中,這幾個地方都是在同個社區里。 在高地的豪宅里,每當太陽升起以后,你就可以透過寬大的窗戶看到陽光灑滿每個角落。與此同時,陽光從半地下室的一扇小窗戶透進去,一天中只能看到一小會兒,能照到陽光的區域和窗戶的大小一樣有限?!薄都纳x》拍攝現場 這也是為什么半地下室的居民會在白天打開室內的燈。因此洪坰杓在基澤的家里安裝了韓國家庭會用到的廉價照明燈具(綠色熒光燈和鎢絲白熾燈)。 “豪宅地下室的照明會更加極端一點,” 洪坰杓接著說,“在這個空間中,我們使用了和基澤家一樣的燈具,但是在布置和對比上做了一些變化?!? “樸社長家的房子在白天接受了充足的陽光照射,太陽下山以后繼續享受著優雅奢華的人工光源。我們適當地放置了一些昂貴的室內照明和LED照明,這種豪宅實際上就是會安裝這些燈具。 我們使用暖色的燈光、柔和的反射照明和調光開關(不像綠色熒光燈)來描繪只有富裕家庭才有的柔和和復雜。所以說,半地下室的照明是‘技術照明’,而豪宅里的照明是‘美學照明’?!? 洪坰杓還說到了空間轉換的過程中燈光細節的微妙變化。比如基澤一家在暴雨中逃離豪宅跑回半地下室的過程中,這種變化就被逐漸表現出來。他們在雨中奔跑,空間逐漸轉換,你可以看到富人區的LED路燈變成了窮人區的紅色燈泡。 為了表現兩個家庭之間的階級差異,洪坰杓選擇以垂直構圖拍攝畫面。對此他解釋說,人物的視線高度因所在的位置而不同,因此他們的視角也受到限制。 “在半地下室的高度上,他們看到的是水泥地面和各種垃圾、流浪貓,以及經過他們社區的車輛的車輪。這個社區的視線高度意味著他們會看到陌生人建造的密集房屋以及他們的生活,甚至是他們的私生活。醉漢在街上小便也是他們不可避免會看到的事情之一?!? “在電影的開頭,基澤的兒子基宇(崔宇植飾)爬上了富人區的山坡去參加家教面試。山坡上到處都是城堡一樣的豪宅,基宇根本不知道里面會發生什么。沒有路人,甚至連一只流浪貓也沒有,富人們的隱私受到了嚴密的保護。 基宇一到樸社長家就看到了‘開闊的天空’和‘花園中保存得很好的綠草’。半地下室里根本看不見天空,綠草也只有巖石間掙扎求生的野草。這下子他就把這些看作是豪宅里的‘風景’?!? 在大多數空間的轉換中,都會出現有樓梯的場景。樓梯為兩個極端的空間和關系之間提供了重要的過渡。為了有效地表現這一點,洪坰杓研究了奉俊昊充滿描述的劇本和非常詳細的故事板。 “爬上一段樓梯,你會變得無比優雅,而走下一段樓梯,你會跌個不?;蛘呤窍萑氩幌榈那榫w。樓梯也是一個工具,讓人物在享受了瞬間的‘高度’之后,意識到自己的真實身份?!都纳x》拍攝現場 他們興奮地向上走,卻在傾盆大雨中不停地往下跑,然后在樓梯盡頭,他們看到的是自己的房子被水淹沒?!? 雨也是非常重要的視覺元素。在電影中,它對富人和窮人的影響表現得非常不同。樸社長家的豪宅建在高地,非常安全,所以不會受到洪水的威脅。 “在拍攝豪宅里的雨景時,我們特意布置了燈光,讓雨水看起來不會太明顯。因此豪宅里的雨景是如此的細膩,甚至可以說是浪漫的?!? 另一方面,當基澤一家從車庫逃離豪宅的時候發現暴雨比預想的還要大。他們從基宇開場時爬過的山坡上跑下來,在這個場景中,他們意識到下雨并沒有那么浪漫。 “接下來是樓梯場景,這里的拍攝重點是讓降雨看起來更加強烈。我們設置了照明以強調橋墩和屋頂的水流以及聚集而來的雨水。攝制組使用了各種攝影和照明設備來捕捉這個場景中人物的絕望。 基澤的半地下室被設計成他們最后到達的地方,看起來就像是雨水已經威脅到了他們的整個生活。在這個場景中,雨水變成了自己的另一個對手?!? 但是,搞清楚怎么拍攝半地下室里的洪水是非常困難的,每個道具的特點都要進行分析,它會浮起來嗎?“在決定要在哪里添加特效以前,我們也進行了幾次討論和模擬,” 洪坰杓說,“在洪水過后的停電期間,為了增加人物的危機感,我們做了各種各樣的嘗試,比如適當放置(一些燈光)和閃光?!? 至于在生日派對上演的高潮戲份,他們安排在中午進行拍攝,這樣就可以充分利用美麗的環境背景?!拔覀冞x擇在自然光下拍攝,而且沒有考慮(云層)的限制,這是因為我們想要在事件發展和人物情感變化的過程中,增加電影的現實感,讓這個場景可以完美呈現?!? 生日派對的場景是由各個人物的行動共同組成的,基澤的情緒也在他走向邊緣的時候達到了極致?!盀榱藦娬{現實感,我始終保持攝影機和光線的節奏一致。我所捕捉到的這些演員的爆發性表演都基于具體的故事板和高效的攝影機運動,這些足以形成一種節奏?!北疚挠呻娪皵z影師編譯自:indiewire.com原文作者:Bill Desowitz

1 23456 ...
天霁彩票网